음악 산업 인사이트

세계무대를 향한 로제의 대담한 선택

한국음악저작권협회 탈퇴가 말해주는 K팝의 미래

음악계에 흥미로운 변화의 바람이 불고 있습니다. 블랙핑크의 로제가 한국음악저작권협회(이하 음저협)와의 계약을 종료했다는 소식이 전해진 것인데요. 서태지가 2003년 음저협을 떠난 이후 무려 22년 만에 나온 대형 아티스트의 탈퇴 소식이라 더욱 화제가 되고 있습니다. 음악계 관계자들도, 팬들도 모두 한 가지 질문을 던지고 있습니다. "로제는 왜 음저협을 떠났을까?"

음악의 경계를 넘어선 아티스트의 선택

2025년 1월 31일, 로제의 음저협 탈퇴가 공식화되었습니다. 그녀는 약 3개월 전인 2024년 10월 31일에 신탁 해지를 신청했고, 유예 기간을 거쳐 이 과정을 마무리했습니다. 흥미로운 점은 이 결정이 2024년 10월 그녀가 브루노 마스와 함께한 'APT.'가 전 세계적인 히트를 기록한 시점과 맞물린다는 사실입니다.

로제의 솔로 커리어는 이미 눈부신 성과를 거두고 있습니다. 'APT.'는 유튜브 조회수 10억 뷰를 돌파했고, 그녀의 첫 정규 앨범 'rosie'는 빌보드 200 차트 3위에 오르는 기염을 토했습니다. K팝 여성 아티스트로서는 전례 없는 성과였죠. 이런 상황에서 로제가 내린 음저협 탈퇴 결정, 단순한 우연일까요?

왜 저작권 관리가 중요할까?

디지털 시대에 아티스트의 수익은 다양한 경로로 발생합니다. 스트리밍, 라디오 방송, TV 출연, 공연 등 음악이 사용되는 모든 곳에서 저작권료가 발생하죠. 저작권 관리 기관은 이러한 수익을 징수하고 아티스트에게 분배하는 중요한 역할을 합니다.

문제는 로제처럼 전 세계에서 활동하는 아티스트의 경우, 각 국가별로 다른 저작권 협회를 통해 관리를 받으면 비효율이 발생한다는 점입니다. 한국에서는 음저협이, 미국에서는 ASCAP나 BMI가, 일본에서는 JASRAC이... 이렇게 여러 협회에 중복 등록하면 각각 수수료가 발생하고 정산 과정도 복잡해집니다.

특히 로제는 현재 미국 애틀랜틱 레코즈와 계약을 맺고 있습니다. 그녀의 음악이 발생시키는 수익 대부분이 글로벌 시장에서 나오는 상황에서, 한국 중심의 저작권 관리 시스템은 더 이상 최적의 선택이 아닐 수 있습니다.

기관	징수 규모	특징	글로벌 아티스트 적합성
한국음악저작권협회	약 4,370억 원 (2024년)	한국 시장 중심, 5만여 회원	국내 활동 중심 아티스트에 유리
미국 ASCAP	약 2조 원 (2023년)	글로벌 네트워크, 수십만 회원	국제적 활동 비중이 큰 아티스트에 효율적

서태지와 로제, 다른 시대의 다른 선택

음악계에서는 로제의 결정을 서태지의 음저협 탈퇴와 비교하곤 합니다. 하지만 두 사례는 본질적으로 다릅니다. 서태지는 2003년 자신의 곡 '컴백홈'의 패러디 음반이 승인된 것에 대한 강한 불만으로 음저협을 떠났고, 이후 12년간의 법적 분쟁으로 이어졌습니다.

반면, 로제의 탈퇴는 음저협과의 갈등이 아닌 글로벌 커리어의 효율성을 위한 선택입니다. 시대도, 상황도 다릅니다. 서태지 시절의 K팝은 국내 시장이 중심이었지만, 지금은 전 세계가 K팝의 무대가 되었습니다. 로제의 결정은 이런 시대적 변화를 반영한 필연적인 움직임이라 할 수 있습니다.

K팝의 미래를 보여주는 신호탄

로제의 음저협 탈퇴는 K팝 산업의 중요한 변곡점이 될 수 있습니다. 지금까지 국내 중심이었던 저작권 관리 체계가 글로벌 표준으로 재편되는 신호탄인 셈입니다. BTS, 뉴진스, 에스파 등 해외 활동 비중이 높은 다른 아티스트들도 비슷한 고민을 하게 될 것입니다.

이런 변화는 결코 한국 음악 시장을 등한시하는 것이 아닙니다. 로제는 여전히 블랙핑크 멤버로서 2025년 7월 서울에서 시작되는 월드투어에 참여할 예정이고, 한국 팬들과의 연결고리를 소중히 여기고 있습니다. 다만, 더 넓은 세계를 품기 위한 전략적 선택을 한 것뿐입니다.